Kad se govori o radu s dizajnerskim papirima, iskustvo se ne mjeri samo brojem otisnutih araka, nego sposobnošću da se razumije karakter svakog materijala. Rad s dizajnerskim papirima jedno je od zaštitnih obilježja Sveučilišne tiskare, gdje oni danas čine čak 70 % ukupne proizvodnje, stoga je jasan povod za razgovor s gđom Anom Baće, direktoricom tiskare. Kako nam je rekla, tu se ne radi o znanju samo jedne osobe, već je bitno iskustvo i stručnost cijelog tima – od ljudi iz pripreme i tiska do dorade, a otkrila nam je i zašto je kod premium publikacija papir mnogo više od podloge za tisak.
Koliko su dizajnerski papiri zastupljeni u vašoj proizvodnji i za koje se proizvode najčešće koriste?
Dizajnerski papiri čine oko 70 % naše ukupne proizvodnje, što dovoljno govori o njihovoj važnosti u našem radu. Najčešće ih koristimo za izradu knjiga, kataloga, publikacija te različitih umjetničkih i autorskih projekata. Njihova tekstura, izgled i mogućnost stvaranja dodatne vrijednosti čine ih prvim izborom kada su estetika, dojam i kvaliteta izvedbe jednako važni kao i sam sadržaj.
Po čemu se tisak na dizajnerskim papirima razlikuje od tiska na standardnim grafičkim papirima?
Najviše se razlikuje upravo po posebnom karakteru i dojmu koji papir daje završnom proizvodu. Često stvaraju topliji, prirodniji i profinjeniji izgled te omogućuju da sam materijal postane dio priče koju dizajner želi prenijeti. Posebno su zanimljivi papiri u toplijim, blago žućkastim tonovima jer stvaraju ugodan kontrast s crnim tekstom i publikaciji daju drugačiji karakter.
Koji su najveći izazovi tiska na dizajnerskim papirima i što sve utječe na reprodukciju?
Utjecaj je velik. Boja se na takvim materijalima ponaša drugačije nego na standardnim papirima. Ponekad više prodire u podlogu, a ponekad je potrebno dodatno prilagoditi njezin intenzitet. Posebno je važna osnovna boja papira jer utječe i na CMYK i na Pantone tonove. Veliku pažnju zato posvećujemo pripremi datoteka, korekcijama i kontroli otiska. Osim vizualnih izazova postoje i tehnička ograničenja. Neki izrazito grubi i abrazivni papiri mogu uzrokovati pojačano trošenje tiskovnih elemenata i cilindara pa smo određene materijale morali zamijeniti alternativama koje pružaju sličan dojam, ali su prikladnije za proizvodni proces.
Koje su najčešće pogreške pri odabiru dizajnerskih papira?
Najčešća pogreška jest promatranje dizajnerskog papira isključivo kao podloge za tisak, a on je zapravo aktivni dio dizajna. Takvi papiri upijaju boju na drugačiji način pa fotografije i reprodukcije često dobivaju mekši i topliji izgled. No, ako se očekuju izrazito intenzivne boje i maksimalna oštrina detalja kao na premaznim papirima, tada dizajnerski papir možda nije najbolji izbor. Ako je cilj da papir postane dio vizualne priče i doprinese ukupnom doživljaju publikacije, tada je pravi izbor.
Koliko su za rad s dizajnerskim papirima važni prilagodba stroja i iskustvo operatera? Što je najvažnije kod dorade dizajnerskih papira i postoje li kombinacije koje treba izbjegavati?
Pročitajte u intervju ovdje
